Darren Aronofskinin əyləncəli melodramında Rosemary's Baby və Get Out çalarları çoxdur.
★★★
Darren Aronofskinin sonuncu əsəri 2010-cu ildə çəkilmiş Qara Swan filminin isteriyasına qədər buraxılışdan əvvəlki məxfilikdən çıxır. Sosial yöndəmsizlikdə gözəl bir xətt ilə kifayət qədər təvazökar bir ev istilası soyuducusu kimi başlayaraq, şübhəsiz ki, sonuna qədər nida işarəsini qazandı.
Cəmi beş gün ərzində çılğınlıqla qələmə aldığı yeddinci filmi üçün yazıçı/rejissor maraqlı aktyor heyəti toplayıb: Cennifer Lourens öz evinin cənnətində nəfəs alan yerli ilahə rolunu oynayır. həyat yenidən binaya qayıdır və yazıçı blokundan əziyyət çəkən daha yaşlı şair ərinin (Xavier Bardem) eqosuna meyl edir.
Buna baxmayaraq, 'Ana' evdar qadından daha çox, o, tənha evlərini yanğından zədələnmiş qabıqdan əziyyətlə bərpa edən sənətkardır.
Kənar dünyadan tamamilə xəbərsiz, o, həm gənclik gözəlliyinin görüntüsüdür, həm də əlaqəsi kəsilmiş reliktdir – onun dərisi fövqəlbəşər dərəcədə hamardır, ev işlərinə sədaqəti Stepford xanımı hiss edir. Onun zövqü gözəldir, səyləri qüsursuzdur və evini nümayiş etdirəcək kiminsə olub-olmamasına əhəmiyyət vermir.
Beləliklə, yad adamlar cütlüyün qapısında görünəndə qəhrəmanımız tüklər. Əvvəlcə Ed Harrisin xəstə ortopedi cərrahı gəlir, onun ardınca həyat yoldaşı (sərxoş, zəhlətökən Mişel Pfayfer - onu yenidən formada görmək çox gözəl) və onların iki yetkin oğlu (real həyatda olan qardaşlar Domhnall və Brian Gleeson) gəlir.
Hadisələr əvvəlcə əyləncəli, sonra dəhşətli və nəhayət absurd surətdə sürətlənən bir şəkildə hər şey həqiqətən çirkinləşənə qədər spirallənir.
Bu psixoloji dəhşətdə Rosemary's Baby və son Get Out filmlərinin çalarları var, eyni zamanda 'köhnə qaranlıq ev' qorxu ənənələri ilə flört edir - kölgələr sürüşür, qapılar cırıldayır, çoxlu 'arxaya bax!' anları var. Və bu, qorxuludan qəribəliyə keçidi inamla edir.
Aronofskinin yanaşmasında tez-tez əsl dinamizm var, lakin şoklar boşdur və şərhlər açıq-aşkar görünür - sənətçilərin qan uducu tələblərini və cəmiyyətin digər insanların həyatının təfərrüatlarını istehlak etmək üçün doymaz iştahını nəzərə alaraq.
Qara Swan'ın histrionikası Natali Portmanın ikili performansının təfərrüatları ilə çəki və forma verildi. Lourens burada daha az inam gətirmir, lakin o, passivliyini tələb edən, dözülməz müdaxilələr qarşısında aciz qalmasını tələb edən bir rolla məhdudlaşdırılır. O, təbii olaraq həssas aktrisa deyil və onun cəsarətli kənarından məhrum olmaq ilk növbədə dividendlər ödəyir: əvvəldən bir şey aydın deyil.
Gərgin yaxından çəkilişlərə və qəfil açıqlamalara üstünlük verən bir filmdə onun baş rolu ilə sıx, hətta boğucu şəkildə uyğunlaşmışıq. Ancaq onun məyusluğunu və narahatlığını hiss etmək asandırsa, bu qədər az agentliyə malik bir qəhrəmana qayğı göstərmək çətindir.
Bir yerdə qurulmasına baxmayaraq, Aronofsky müntəzəm Matthew Libatique-nin çevik kamera işi hər küncdə xoşagəlməz kəşflərin olmasını təmin edir. Əmlakın hər qarışı talan edilir, ev nəhayət baş verən bir kabus üçün yer açmaq üçün açılır, həm vizual olaraq qüsursuz, həm də hekayə baxımından narahatedicidir.
Film çılğınlaşdıqca, bir qədər qənaətbəxş olmasa da, əyləncəli bir səyahətə çıxırıq; hətta Aronofskinin deməyə çox sözü olmayanda da, heç olmasa, həvəslə deyir.
Emma Simmonds tərəfindən nəzərdən
ana! 15 sentyabrda kinoteatrlarda açılır.