** Xəbərdarlıq: bu məqalədə Its A Sin: beşinci bölüm üçün spoiler var **
Reklam
Bu bir günahdır , Russell T Davies’in 1980-ci illərdəki AID böhranı ilə bağlı parlaq, qəribə draması Kanal 4-də sona çatdı - bir çox obrazlarının ölmüş və ya həyatlarının əbədi dəyişdiyini tapmaq.
Televiziya klassikası olmağı hədəfləyən mühüm bir dram, Kanal 4-də və 4-də kütləvi bir hit oldu, milyonlarla izləyici ilə səs birliyi yaratdı və eyni hadisədə indi qarşılaşdığımız pandemiya ilə çox paralellik təqdim etdi.
Ümumiyyətlə, proqram hazırlayanlar yalnız əsərlərini yayımdan əvvəl müzakirə etmək şansına sahibdirlər, amma indi beş hissənin hamısı Kanal 4-də yayımlandığı və tamaşaçılar təsirlərini həzm etdikləri üçün, Rasseli bu bir günah haqqında ətraflı danışmağa dəvət etdik.
2 mövsüm yellowstone cast
E-poçt seçimlərinizi idarə etmək üçün buraya vurun.
Radio Times’ın Patrick Mulkern: Bu bir günah 1981-ci ildə başlayır. İndi 40 il əvvəl olduğunu başa düşmək təəccüblüdür. Russell, sən və mən eyni nəsildəyik - Aids epidemiyası davam etdiyi kimi, 80-ci illərdə gənc kişilər kimi dünyada yolumuzu açan 60-cı illərin uşaqları. Yaşamaq üçün çox qorxunc bir vaxt idi və kölgəsi mənimlə qaldı. Bonfire Night-da, 1987-ci ildə Londonun klub ərazisində ilk dəfə iki ən yaxşı dostumla tanış oldum. Birlikdə qocalacağımızı təsəvvür etdim. O vaxt bilmirdim, amma onlardan biri 1983-cü ildə (HİV deyilməmişdən əvvəl) virusa yoluxmuşdu və bir möcüzə ilə hələ də bizimlədir. Digər dostumuz Gary bu qədər şanslı deyildi. 1996-cı ildə Middlesex Xəstəxanasında vəfat etdi, qarışıq antiretrovirus terapiyası başlamazdan və bu qədər insanın həyatını xilas etməzdən əvvəl. Bu, 25 il əvvəldi və mən hələ də onu darıxıram və tez-tez dünyada baş verən hər şeydən nə edəcəyini düşünürəm. QİÇS böhranı 80-ci illərdə və ondan sonrakı onilliklər ərzində həyatınıza necə təsir göstərdi? Və necə bir günah xüsusi olaraq öz təcrübələrinizdən istifadə edir?
Russell T Davies: Elə, 1981-ci ildə 18 yaşım var idi, eynən bu bir günah obrazı kimi. Beləliklə, o həyatı yaşadım və bunları gördüm - həm də dostlarımı dinlədim və hekayələrini mənimsədim. Mənim üçün verilişə verilən cavabın ən yaxşısı, orada dedikləriniz oldu - itirilən dostlarınızı xatırlamaq, onlar haqqında hekayələr danışmaq, hətta Bonfire Night-a qədər, mən bunu sevirəm. Sən və mən illərdir bir-birimizi tanıyırıq və bu kimi hekayələri heç vaxt dəyişdirməmişik. Beləliklə, bu hekayələri həyata qaytarmaq çox gözəldir. Biz də kişiləri həyata qaytarırıq. Olardı, yoxsa?
Ritchie rolunda Olly Alexander və Its A Sin epizodunda Jill rolunda Lidiya West
Bu reaksiyanı gözləmirdim, deməliyəm. İki səbəbə görə: birincisi, çünki sizin və mən sizin kimi insanlar HİV hadisələrinin mütəmadi iştirakçıları olacağıq, olmasa da. HİV xeyriyyə təşkilatı bizim üçün bir həyat tərzinə çevrildi. Bir il axşam yeməyi və ya fond toplaması, ya da keşik çəkmədən keçməyəcək. Beləliklə itirdiyimizi xatırlayırıq ... amma siyasətdə, fond yığımında, tibbdə yaddaşın bataqlaşdığını düşünürəm. Oğlanların özləri bir az kənara çəkildi. Bəlkə Cimini xatırlayırsan dediyimizdən bəri çox keçdi. Stivi xatırlayırsan? Gary'i xatırlayırsan? və onlar haqqında gülməli hekayələr danışdı. Çünki bu, həm yadlardan, həm də dostlardan əldə etdiyimiz şeydir, oğlanların həyatlarının hekayələri, yalnız ölümlərinin hekayələri deyil. İkincisi, düşünürəm ki, düz dünyanın bunu nə dərəcədə düşünmədiyini anlamamışdım. Demək istədiyim hər HİV hadisəsində daha çox insanın diqqət etməsini istəyərdik. Ancaq buna nə dərəcədə məhəl qoyulmadığını anlamamışdım.
Və nə qədər pis olduğunu bilməyən, hadisələrin miqyası və ya laqeydliyi barədə heç bir xəbəri olmayan yaşımdakı insanlardan bir leysan gəldi. Bunun, İngiltərədə, gözlərinin qabağında baş verdiyini başa düşmələri onlar üçün əsl göz açıcı oldu. Çox təəccüblü və ürəkaçan, həm də çox təvazökar idi.
P.M: İngilis dram serialları əvvəllər HİV / AIDS ilə mübarizə aparmışdı - ən erkən Alma Cullen'in İntim Əlaqə (ITV, 1987; rejissor Waris Hussein). Sonra Alan Hollinghurst’un The Line of Beauty (BBC One, 2006) filmi vardı və EastEnders 90-cı illərdə Mark Fowler ilə bu mövzuda yaxşı işləyirdi. Queer-də Xalq olaraq müraciət etməməyinizə görə tənqid olundunuz (Kanal 4, 1999), lakin Xiyarda (Kanal 4, 2015) toxundunuz. Mən hiss edirəm ki, məsələ çoxdan aradan qaldırılıb. Nə üçün AID-lərin yazılarınızda ortaya çıxması üçün doğru vaxt var?
DIY portativ televizor stendi
RTD: Bəli, ən erkən və ən böyük Aids dramlarından biri, ABŞ-dakı Queer in Folk kimi versiyasını ekrana gətirən yazıçılar Ron Cowen və Daniel Lipman tərəfindən yazılmış 'Erkən Frost' idi. Aramızdakı sevimli bir əlaqə. Ancaq virus mənim bütün işlərimdə var, bu şouya doğru düz bir xətt. Folk kimi Queer-də olmaması HİV haqqında söyləməyin ən böyük ifadəsidir: gey həyatı müəyyənləşdirməyəcəyi, bizi məhdudlaşdırmadığı və bizə sahib olmadığı. Hələ də var, hər QAF epizodunda - bir xeyriyyə gecəsi, ölü dost. Ancaq hökm verməsinə icazə vermədim. 1998-ci ildəki mükəmməl qərar.
Xiyar məsələsinə gəldikdə, Henry'nin - Vincent Franklin tərəfindən mükəmməl oynadığı - hər şeydə var. Xiyar, həqiqətən, son sətirdə nə olduğunu həqiqətən açıqlayır - səliqəsiz bir hərəkət, səkkiz saatlıq bir dramada orada risk etdim! Ancaq Henry bunu söylədikdən sonra hər şey öz yerini tapır və onun son düşüncəsini dram vasitəsilə geriyə doğru izləyə bilərsiniz - utancaqlığı, inadkarlığı, fiziki qorxusu, daha sonra yaxınlıq qorxusu olur. Yazıq Henry! Və epizod dördüncü hissədə, yarı nöqtədə, səhər saat 2-də Henri nəhayət [1986 hökumətinin sağlamlıq xəbərdarlığından] aysberqlərdən bəhs etdikdə, tamamilə qərib ilə boş qalan Manchester burger barında ortaya çıxır. Dərinlikləri gizlədilmiş, tam bir aysberq kimi gizlənən o dəqiq görüntü, əgər metafora uzanmırsa. HİV və QİÇS homoseksualların utanma anlayışını yaratdığını demirəm - bu, çox əvvəl və çox əvvəl mövcud idi - ancaq Henry kimi orta yaşlı bir adam üçün bu, onun ürəyindədir.
Sonra Xiyarın altıncı hissəsində, Lance'in ilk sevgilisinin Aidsdən öldüyünü aşkar edirik. Və bu, Lansın xarakterinə həlledici təsir göstərdi, onu güzəştə getdi və daha az şey gözlədi, bu da Danielin mənzilindəki o dəhşətli gecəyə aparır. Bu çətin bir hekayədir, çünki onun başına gələn hər şey - və Cyril Nri-dən nə yaxşı bir performans! - bu virusun gənc yaşda aldığı travmadan qaynaqlanır. Və çox sadə, bir dəfə yazmışdım, hekayənin özü mənə dedi: doğru, Aids'i alt mətndən və mətnə qaldırmaq üçün vaxt. Budur biz.
Callum Scott Howells, 'A A Sin' in ikinci hissəsində Colin rolunda
P.M: Dərzi Henry (Neil Patrick Harris), avtobus dirijoru Gloria (David Carlyle), gənc Colin (Callum Scott Howells) və nəticədə Ritchie (Olly Alexander) ... hamısı beş epizodda QİÇS ilə əlaqəli xəstəliklərə tab gətirirlər. Onları ölüm və ya ölü yaxınlığında göstərirsən, ancaq ekrandan kənarda ölmək ləyaqətinə icazə verirsən. Bu qərara səbəb olan və Aids haqqında çəkilən bir dramada belə, yaratdığınız və sevdiyiniz personajların ölməsinə icazə vermək nə qədər üzücüdür?
RTD: Yaxşı, başa düşdün, işin hamısı budur. Sevdiyimiz, sonra ölümlərindən sonra darıxdığımız obrazları, 80-ci illərin geriyə baxma real həyatı təcrübəsi kimi yaratmaq istədim. Onları sevmək və darıxmaq. O təcrübənin dəqiq bir qondarma versiyasını istədim. Və çox təəccübləndirdiyimə görə, nəticə verdi! İstədiyiniz hər şeyi planlaya bilərsiniz, ancaq dramların özünəməxsus bir həyatı var və bir milyon sirli səbəbə görə işləyir və ya işləmir. Ancaq bu dəfə tıklandı.
Yuxarıda dediyim kimi, həyat xatırlanır və qeyd olunur. Yenidən köhnə mahnıları oxuduğumuz kimi, sevdiyimiz klassiklər. Əlbətdə ki, bu ölümlərin şoku gənc izləyicilərə ağır zərbə vurur. Yeniyetmələrin və gənclərin heyrətlənməsi və qəzəblənməsi barədə minlərlə hekayə alırıq. Bu onlar üçün tanınan bir dünya kimi görünür - Tamam, maşınlar fərqlidir, amma barlarda gənc simvollar bağlayır və əylənir, mahiyyət etibarilə bu gündür, deyək ki, qaldırılmamışdır Bridgerton . Beləliklə, kişilərin gizli, utanaraq öldüyü və heç kim kömək etmək üçün bir şey etmədiyi tanış bir dünyanı görmək dəhşətdir. Mənə mütləq qəzəblə insanların uşaqlarının hekayələrini izah edirlər! Və bunun tədris proqramında olmadığı, hətta lətifələrimizdə olmadığı üçün şoka düşdülər. Dəhşətli bir sirrin açılması kimi hiss olunur.
Bunu faktiki ölümlər barədə söylədiyiniz üçün sevindim. Bu qəddar bir virusdur. Pisdir. Xəstəliyin həqiqətini gizlətmək istəməsəm də, ekranın ölümü fetişləşdirə biləcəyini, kameranın çox gecikə biləcəyini, demək olar ki, lurid ola biləcəyini düşünürəm. Buna görə geri çəkilmək istədim. Hələ də sarsılmazdır, inşallah, cəsarətli bir baxışdır. Ancaq diqqətlə edilir.
Mən düşünürəm ki, Colinin ölümü əksər izləyicilər üçün ən böyük şok oldu - indi anladım ki, neçə nəfər AİD-i boş yerə xəstəlik hesab edir. Ancaq əlbəttə ki, immunitet sisteminiz hücuma məruz qaldıqda, hər hansı bir infeksiyaya meylli ola bilərsiniz. Və infeksiyalar qiyama səbəb olur. Beləliklə, patentlərdə epilepsiya, demans, sətəlcəm, korluq, yüz fərqli şey ola bilər. Bunu göstərməliyəm, amma həqiqətən bu, kişi və qadınların çoxunun başına gəldiyindən, düşünürəm ki, müəyyən bir mülahizə yalnız ədalətlidir. Dediyiniz kimi ləyaqət.
P.M: Oğlanların ən yaxşı dostu Jill (Lydia West) AIDS-ə ciddi yanaşan və xəstələrə və ölməkdə olanlara dəstək verənlərdən biridir. Real həyatda dostlarınızdan birinin adını daşıyır. Nə qədər ona əsaslanır? Və əsl Jillin heç beşinci hissədə qondarma Jill'in Ritchie'nin anası Valerie (Keeley Hawes) ilə qarşılaşması olubmu?
RTD: Jill Real Jill kimidir ... amma onun kimi deyil. Dostumun mahiyyətini götürdüm, sonra hekayələrimə və münasibətimə uyğun ola bilməsi üçün səhifədə Jill yaratdım. Bir hekayəm var, tərcümeyi-hal yazmıram. Və bu xarakter çox insandır, o palatalarda o qədər çox qadın var idi. Ədalət naminə, bu qədər düz kişi də kömək edir. Unudulmuş hekayə olma meyli var, amma əlbətdə ki, bir çox qardaş, dost və ata tamamilə ecazkar və mərhəmətli idilər və bacardıqları hər şeyi etdilər. Beləliklə, hamısı Jill-də sıxılmışdır. Daha doğrusu, hamısı Jill'in bizə təqdim etdiyi obyektivdən görünür. Drama belə işləyir, empatiya hiss etmək üçün ekranda dəqiq bir avatara ehtiyacınız yoxdur.
Lydia West, Jill rolunda və Keeley Hawes, Its A Sin seriyasının beşinci hissəsində Valerie rolunda
Bu sona gəlincə ... Düşünürəm ki, hər birimiz nifrət etdiyimiz birisi ilə açıq danışmağı arzulayırıq! Oh, olsaydı. Bu səhnənin gücü budur, o qondarma Jill, daha böyük mənzərəni görmək, ətrafındakı dünyanın necə işlədiyini görmək üçün şəraitindən yuxarı qalxa bilər. Buna görə də üfüqün düz bir xətt olduğu dəniz kənarındadırlar, çünki mən o səhnə haqqında deyirdim, Jill dünyanı burada görə bilər. Bütün dünya. Bu səbəbdən bədii yazı yazıram, bəlkə də hər kəs bədii əsər yazır, buna görə həyatda heç vaxt əldə edə bilməyəcəyimiz şeyləri söyləyə və anlayışlara sahib ola bilərik. Hər səhnə o meydançada işləyə bilməz. Ancaq beş saatlıq bir dramın zirvəsi olduqda, düşünürəm ki, bunu qazandıq.
soyulmuş bir philips vintini çıxarın
Ancaq daha böyük mənada doğrudur. Övladlarının homoseksual olduğunu, HİV-lə olduğunu, QİÇS-lə olduğunu və ölmək istədiyini tapmaq üçün AIDS şöbəsinə gələn valideynlərin hekayəsi dəfələrlə baş verdi. Şok bir neçə dəfə. Bütün şouya ilham verən əsas məqam budur. Əvvəlcə mənə valideynlərin bu şəkildə geri dönmələri barədə bir hekayə söylədilər ... ah, demək çətindi, amma 1988, 1989? Valideynlərin harada olduğu bunun yaxşı variantlarını, olmadıqları yerdə pis versiyalarını eşitmişəm. Öz versiyamı yazmazdan əvvəl o hekayəni uzun müddət topladım.
P.M: Gey kişilərin o qaranlıq günlərdə yaşadıqları joie de vivre-ni parlaq şəkildə ələ alırsınız. Ölüm tamaşasına baxmayaraq, iki hissəni nikbinliklə başa vurursunuz. Birincisində Ritchie'nin parlaq bir gələcəyi əks etdirən şəkli var: yalnız xoşbəxt olmaq istəyirəm. Dördüncü bölümdə HİV-ə yoluxduğunu, lakin açıq-aşkar olduğunu açıqlayır: Hamınız üçün xəbərim var - yaşayacağam! Sonra son bölümdə, demək olar ki, son sözləri belədir: İnsanlar bunu unutdurur - bu çox əyləncəli idi. Bu, həqiqətən mənimlə səslənir. 1996-cı ildə vəfat edən dostumu düşünəndə dəhşəti unudub əyləndiyimiz əyləncəni, isterikanı, gülüşünün səsini xatırlayıram. Kaybettiğimiz o parlaq gənclərin sevinci və nikbinliyi ilə yanaşı narahatlıq və ümidsizliyi ölçmək nə qədər vacibdir?
RTD: Budur, dediyim budur. Bu ölümlər ətrafında o qədər utanc, qorxu, sükut və cəhalət var idi ki, bu, özünə davam edən bir sistem halına gəldi. Hər şeydən əvvəl, bəzi insanlar xəstəliyi utanc verici gördülər. Sonra zaman keçdikcə bu reaksiya öz-özlüyündə utanc verici göründü ... Gör nə demək istəyirəm? Utanma ayıbdır. Utanc heç vaxt bitmir. Yəni xatirələrimiz də buna qapılır. Ritchie'yi xatırlayan hər kəs düşünürdü ki, necə öldü, anası necə utandı, Jill'i heç görmədiyi kimi bir utanc ... Və bu əsas duyğu olur. Bu üstünlük təşkil edir. Bu qaydalar.
Bu beşinci hissədə Roscoe (Omari Douglas), Jill (Lydia West), Gregory Gloria (David Carlyle), Colin (Callum Scott Howells) və Ash (Nathaniel Curtis)
Buna görə də o tilsimi qırmaq və xoş anları xatırlamaq istəyirəm. Hər yaşdan olan kişilər, qadınlar, uşaqlar və qan köçürmə qalmaqalına qapılanlar üçün - virusu götürüb yaşadıqları həyatlara baxmaq kifayətdir. Güldürməyi xatırlayın, əyləncəni xatırlayın, bazar günü səhər yoldaşlarınızla bir daha heç vaxt olmaz kimi gülüş etdiyiniz zaman bir asma xatırlayın. Bu səbəbdən bir günah bu qədər enerji və rəng və komediya ilə doludur. Bu kişiləri hər detalda həyata qaytarmaqdır. Gücünü virusdan uzaqlaşdırmaq və onları yaşatmaq.
P.M: Dövrün detallarında belə bir sevinc var, pop soundtrack, hedonizm və aktivizm, siyasət ... Siz Roscoe (Omari Douglas) xanım Tetçerin qəhvəsinə baxaraq bir Tory millət vəkilini (Stephen Fry) incələdiniz. Serial yazmaqda nə qədər əyləndiniz?
RTD: Yuxarıda olduğu kimi, çox əyləndim və buna görə. Sevinclərini və qələbələrini qazanmalı idilər. Serial bütün on ili əhatə edir, çox şey olduğunu, Çəhrayı Saray sakinlərinin həqiqətən həyat gördüklərini hiss etdirmək vacibdir. Diqqət yetirin, əyləncə yazmaq həmişə öz-özünə əyləncəli deyil. Roscoe-nin xanım Thatcher ilə macərası bir farsdır və farslar möhkəm plan və sürət tələb edir. Mən yazarkən olduğu kimi Doktor Kim , təqib yazmaqdan daha yorucu bir şey yoxdur!
Deyim ki, keçmişi yenidən yaratdığım üçün çox kredit alıram. Fəqət bu çox yaxşı bir istehsal komandasıdır. Sadəcə yaza bilərəm, Ritchie bir otağa girir, bu asandır, amma sonra bütün bir dizayn komandası o otağı düzəltməli, rekvizitlər düz olmalı, paltar və Ritchie-nin saçları və əlavələr, hamısı düzgün mahnı ilə arxa planda oynayır. Bütün bu insanlar məni gözəl göstərməyə vadar edir!
Tracy-Ann Oberman, Its A Sin Episode 5-də Carol rolunda
P.M: Ritchie-nin agenti Carol (Tracy-Ann Oberman) mənə Xiyardakı Hazel-i (Queer-dən Folk kimi qısa müddətə qayıdan Denise Black-in xarakteri) bir az xatırladır. Hər ikisi də bir qoruyucu mələk fiquruna bənzəyirlər. Ancaq Hazel kanalda boğulan bütün gənc geylərdən kədərlənib Lansı evə getməsini xəbərdar etdiyi halda, bu bir günahdır, Carol evə gedən bir çox oğlanın kodunda danışır - güman ki, ölmək. Ritchie xəbərdarlıq edir, mənə söz ver, evə getmə. Əksəriyyətdən daha aydın görən bu müdrik qadınların və nəticəsi müqəddəs yerdən çıxmaza doğru dəyişsə də, evə qayıtmaq anlayışının əhəmiyyəti nədir?
RTD: Məncə bunun böyük bir əhəmiyyəti yoxdur, amma ehtiyac olduğunu düşünürəm. Həm Xiyar, həm də Günah kişi yönümlü dramdır, buna görə qadınlar üçün mümkün qədər çox yaxşı hissə ilə tarazlaşdırmağı borcum hesab edirəm. Sadə tarazlıq, hamısı budur. Bəli, hər iki seriyadakı kişilərin səhv etmələri, azğınlıq hiss etmələri və problemə girmələri ilə birlikdə, tarazlığın avtomatik olaraq qadınların müdrik kimi qarşılaşması deməkdir. Hərçənd bunu yazarkən belə düşünürəm: daft kişilər, müdrik qadınlar? Mənə həyat kimi gəlir!
sən transseksual rolunu oynayırsan
Evə getmək ifadəsi burada, 80-ci illərdə, oğlan uşaqlarının yoxa çıxacağı zaman yarandığını hiss edir. Cibsiz və internetsiz böyük şəhərdən çıxıb evə qayıtsaydınız, o zaman yox ola bilərdiniz. Beləliklə, deyim hər zaman mənim üçün əks-səda tapdı. Və Xiyarın həmişə bir günah olduğuna dair nəzəriyyəmi sübut edir.
P.M: Günahkarlıq, bu bir günah boyunca güclü bir mövzudur. Valideynlərin çoxu təəssübkeş, ən yaxşı halda sadəlövh və ya qəsdən yanıb-sönən insanlardır. Son bölümdə Valerie, yumşaq və gözəgörünməzdən bir pələngə çevrilir, xəstəxana dəhlizlərində şiddətlə addımlayaraq cavab tələb edir, lakin sonra Ruth Sheen-dən soruşan başqa bir ana kimi yanan kameoya dözür: Sən nə cəhənnəmə baxırdın? Bu illər ərzində onun homoseksual olduğunu bilmirdinsə, nə gördün? Ölməkdə ikən, Ritchie, HİV statusundan asılı olmayaraq, bu qədər kişi ilə cinsi əlaqəyə girməsini bağışlayır. Bu günahkarlığın fövqəladə bir etirafıdır. Nəhayət, Jill günahı Valeriyə yükləyir: Bütün bunlar sizin günahınızdır. Palatalar buna layiq olduqlarını düşünən kişilərlə doludur. Hamısı sənin üzündən ölürlər. Bu müxtəlif günahkarlıq çalarlarını diqqətinizə çatdırmağa nə vadar etdi?
RTD: Ritchie heç kəffarə etmir. Məsələ budur. Üzr istəmirəm, peşman deyiləm. Ən sonunda həyatını sevir. Və bunun üçün ona lazım olan bütün sevgi və sevinc var. Anasının ona bunu verə bilməməsi kədərlidir, lakin son müstəqilliyi və yaşa çatması özü üçün sevinc tapmaqdır. Onun günahı yoxdur. Təqsirini əvvəllər xəstəxanada, dostları ilə dilə gətirdi, amma sonunda uşaqlıq otağında, son sözləri ilə sərbəstdi.
Olly Alexander, Its A Sinin beşinci hissəsində Ritchie rolunda
Və düşünürəm ki, günahkarlıqdan kənara çıxır. Çünki utancın özü günahkardır və bunu hamı daşıyır. Dəniz kənarında olan Jill, Ritchie'nin ölümündə Valeriyanı, sonra da ən yüksək anında bütün ölümlərdə günahlandırır. Valerie və onun kimi hər kəsin mənası. Bütün sistem. Bütün dünya. Demək istədiyim budur, Jill hər şeyi, orada dayanıb necə görə bilər. Bu onun bütün oğlanlarım anıdır.
Diqqətlə dinləsəniz, Valerinin necə tələyə düşdüyünü, həyatı boyu rüsvayçılıq keçirdiyini eşidə bilərsiniz. Kişilərin xasiyyətli olduğunu, oğlanların sirlərinə sahib olmağı sevdiyini söyləyir. Bunu hardan alıb? Oğlu ilə son səhnəsində Ritchie'dən babasını, atasını xatırladığını soruşur. Bəli, Ritchie deyir. Və sonra deyir, sadəcə dəhşətli bir adam idi. Və bir daha onun adını çəkməyin. Və bunun nə demək olduğunu söyləmədən məzara gedəcəyini düşünürəm. Ancaq təxmin edə bilərik. Çox aydındır. Jill təxmin edir ki, o evdə səni bu qədər sevməmək üçün nə baş verdiyini bilmirəm, deyir. Şəffaf intuisiya ilə ortada. Valeriya oğlunun yanına getdiyi öz yükünü özü daşıyır. Ancaq Ritchie, sonunda bu irəliləməyi rədd etdi və xoşbəxt oldu.
Bu mənim nəzəriyyəmin bir hissəsi, homofobik evin bir şeyə sahib bir ev olmasıdır başqa bununla səhv. Oğlunuzu cinsəlliyinə görə inkar etmirsiniz, ona görə inkar edirsiniz ki, seksuallıq öz düşüncənizdə basdırılmış dəhşətli şeylərə səbəb olur. Yəni Valerie. Günahkar deyiləm. Hər kəs kimi tələyə düşdü. Öz ayıbı ilə doludur. Jill bu dövrü pozmaq üçün uzaqlaşır. Səhnə rəhbərləri deyir ki, Valerie Tozer'i bir daha görməyəcək. Çünki Jill ondan yaxşıdır. Dostları ilə sevmək və gülmək üçün evə qayıdır, sonra tək ölməkdə olan bir insanın əlindən tutmağa gedir. Utanc bitər.
Xəstəxana yatağındakı adam, həqiqi pərəstişkarları, Brian'ın oğlu Richard Cantdır! Phil Collinson və mən onunla son dəfə Blinkdə bir məktub göndərməyə başladığında onunla çalışdıq [Doctor Who, 2007]!
111 sayı nə deməkdir
P.M: Nəhayət, Keeley Hawes nə qədər möhtəşəmdir?
RTD: Hə! Heyranedici! Ancaq hamısı. Son bir neçə həftənin sevinci gənc aktyorların çiyinlərini qaldırdığını gördü. Gözəl insanlar hamısı, mən bundan xoşbəxt ola bilməzdim.
Russell T Davies, 2020-ci ildə 'A A Sin' aktyoru ilə selfie çəkdirir
[Russell T Davies-in əsas fotoşəkili, Richard Ansett-in dekabr 2020-ci il tarixli xüsusi Radio Times fotosessiyasındandır]
- Russell T Davies Radio Times.com-a Xiyar haqqında danışır
- Russell T Davies Radio Times.com ilə İllər və İllər haqqında danışır
Bu məqalə Gary Sellars, rəqqasə, model və bon viveurun (1959-1996) xatirəsinə və itirilən hər dosta həsr edilmişdir.
Gary Sellars, Fransa 1988. Fotoqraf Patrik Mulkern
Reklamİzləmək üçün daha çox şey axtarırsınızsa, TV Rəhbərimizə baxın və ya ən son xəbərlər üçün Drama mərkəzimizi ziyarət edin