Ekranda qadın təmsilçiliyinə açıq bir diqqət yetirilir - amma kamera arxasında da necə?
2023-cü il Beynəlxalq Qadınlar Günü yaxınlaşdıqca, bərabərlik vəziyyəti və bütün sənayelərdə qadın təmsilçiliyi haqqında mühüm söhbətlər də davam edir. 2018-ci il hesabatından sonra Böyük Britaniya Yazıçılar Gildiyası (WGGB) aşkar etdi şok aşağı səviyyədə Britaniya televiziyasının prime time-da qadın yazıçıları, haqlı olaraq kamera arxasında və ekranda təmsil olunmasının təmin edilməsinə diqqət yetirilmişdir.
Hesabatda qadınların onillik dəyərində olan TV epizodlarının 28 faizini yazdıqları göstərildi və belə nəticəyə gəldi ki, qadın yazıçıların bu çatışmazlığı sənayedə sistemli gender balanssızlığını gücləndirərək, sadəcə olaraq “özünü təmin edən dövrə” yaradıb.
Xəbərlərə baxdıqca daha da dəhşətli olur Televiziyadakı müxtəlif yazıçılar haqqında 2020 hesabatı , bu nəticəyə gəlmişdir ki, Böyük Britaniya televiziya yazıçılarının yalnız 9,1 faizi BAME mənşəlidir, qaradərili yazıçılar üçün bu rəqəmlər 1,6 faizə, Cənubi və Şərqi Asiya yazıçıları və digər azlıq etnik qruplar üçün isə daha aşağıdır.
Bəs indi 2023-cü ildə sənaye orada işləyən qadınlar üçün necə görünür? Xüsusilə, pərdə arxasında, yazıçı və prodüser kreslosunda qadın olmaq necə görünür?
Emma Dennis-Edvards üçün yazıya gedən yol aydın şəkildə oyulmuş deyil. Dram məktəbinə gedən və aktyor kimi təhsil alan o, bu illər ərzində özünü heç vaxt yazıçı hesab etməyib və “heç vaxt bunu etməyi planlaşdırmırdı”. Lakin onun “Funeral Flowers” (2018-ci ildə Scotsman's Fringe First Award mükafatını qazanmış və Böyük Britaniyaya qastrol səfəri etmiş) və “Brics” (Alfred Foqan Mükafatı üçün qısa siyahıya düşmüşdü) pyeslərinin uğurundan sonra o deyir ki, “bu, televiziya adamlarının onlarla söhbət etməsinə maraq yaradıb. yazmaqda və danışmaqda maraqlı olduğum şey haqqında.
Dennis Edvards davam edir: “Məncə, televiziya – hər halda, bu ölkədə – ideyalara və yeni səslərə açıqlıq var ki, bu, maliyyə və resurslara görə teatrda o qədər də baş vermir”.
Consent filminin heyəti.Kanal 4
İndi o, Boarders və Candice Carty-Williamsın Çempionu üzərində işləyir, eyni zamanda ən son Kanal 4 filmini qələmə alıb. Razılıq , cinsi zorakılığa, özəl məktəblərə və imtiyazlara dair cəsarətli bir araşdırma idi. Birdəfəlik filmdə Dennis-Edvards gələcək rejissor Nadira Amrani ilə birlikdə göründü ( Qeyri-adi ), və icraçı prodüser və BAFTA Mükafat sahibi Aysha Rafaele (The Left Behind, Murdered by My Father).
boyanmadan boz saçları necə gizlətmək olar
Dennis-Edvards bildirir ki, rəngli qadınların rəhbərlik etdiyi sıx bağlı komanda ilə işləmək Razılıq vermə prosesindən 'tamamilə' faydalanıb. “Düşünürəm ki, biz üçümüz – asiyalı, qarışıq Yaxın Şərq və Qara – bu ssenarini yaratmaqda və onu seçdiyimiz şəkildə izah etməkdə çox faydalı olduq. İşlərinə həqiqətən də heyran olduğum iki inanılmaz qadınla işləmək mənə həqiqətən böyük imtiyaz verdi' deyir.
niyə 222 rəqəmini görürəm
Özəl bir məktəbdə oxumaq ətrafında bir hekayə yazmaq onun heç bir şey bilmədiyi bir şey olduğunu etiraf etdi və Rafaele ilə yaxınlaşdıqda düşündüyü bir şey idi. Dennis-Edvards izah edir: 'Ancaq mən başa düşdüm ki, sizin üçün mütləq qurulmayan bir mühitdə qaradərili qız olmaq nə deməkdir - bu mənim televiziya ilə bağlı hisslərimdir'.
O, orijinal hekayə izahına və buna nail olmaq üçün düzgün insanları işə götürməyə ehtiyacın keçmişdə çox çatışmayan, lakin şükürlər olsun ki, 'daha çox normaya' çevrilən bir şey olduğunu bölüşür. Lakin Dennis-Edvards “otaqdakı yeganə qadın və ya yeganə Qaradərili” olduğu vaxtı xatırlaya bilməsə də, onun perspektivinə və sənaye daxilində olan söhbətlərə münasibətin dəyişməsi lazım olduğunu deyir.
O izah edir: 'Televiziyada işləmək baxımından, mən azlıqda olduğum bir yazıçı otağında olduğum vaxtların çoxu, əslində mənə təqdim etmək üçün gətirdiyim perspektiv Qaradərili qadının perspektividir, bu olduqca ola bilər. problemlidir, çünki mən bütöv bir cəmiyyəti təmsil edən məkanlarda tez-tez olan bir insanam.
O deyir ki, bu, Çempion üzərində işləmək üçün 'həqiqətən gözəl' bir şey idi və dedi: 'Həmin yazıçının otağında hamı Qara idi və Candice Qara idi, mən icmanı təmsil etmək üçün orada deyiləm, sadəcə olmaq üçün oradayam. söhbətin bir hissəsi – məncə, bura çatmalıyıq.'
Emma Dennis-Edvards.Curtis Brown
isə Televiziya və radioda müxtəliflik və inklüzivliyə dair ən son Ofcom hesabatı azlıqların etnik qruplarının ümumi təmsilçiliyində cüzi artıma işarə edir, məlumatlar konkret etnik qruplara bölündükdə, statistika daha da aşağı düşür.
Səkkiz yayımçı arasında Qaradərili işçilərin nisbəti bütün işçilər səviyyəsində 4 faiz və yüksək səviyyəli rəhbərlik səviyyəsində 2 faiz təşkil edirdi, Böyük Britaniyada işləyən bütün insanların 3 faizi ilə müqayisədə. Hesabatda həmçinin müəyyən sosial-iqtisadi mənsubiyyətə malik insanların davamlı olaraq kifayət qədər təmsil olunmaması vurğulanır.
Sənayedəki müxtəliflik səylərindən danışarkən, televiziyada ən çox təriflənən adlarla işləmiş və onun ən yaddaqalan seriallarından bəzilərini yaradan, çoxlu mükafata layiq görülmüş Britaniya televiziya prodüseri və Quay Street Productions-ın baş icraçı direktoru Nicola Shindler OBE dedi. biz elə bir mərhələdəyik ki, hər kəsin sənayeyə daxil olmasını daha da mümkün etmək üçün çoxlu səy göstərən çoxlu insan var”.
O, davam etdi: “Heç bir şəkildə bərabərliyin olduğu bitmiş bir yerdə olduğumuzu düşünmürəm. Və məncə, bu, bizim çox xəbərdar olmalıyıq bir şeydir. Yayımçılar və yayımçılar da bu məsələlərdən həqiqətən xəbərdardırlar. Onların hamısı daha çox müxtəlifliyə və daha çox insanın sənayeyə çıxışına təkan verir. Deməli, o, oradadır və proses gedir, amma onun təmirə yaxın olduğunu söyləməzdim.
Televiziya sahəsində 25 ildən artıq təcrübəyə malik Nikolay Böyük Britaniyanın ən uğurlu və mükafatlı dramlarından bəzilərini, o cümlədən Bu Günahdır , Harlan Kobenin Qəribə , İllər və İllər , Happy Valley, Queer As Folk və ən son Harlan Kobenin Netflix üçün Yaxınlıqda Qalın, ITV üçün No Return və UKTV üçün İzlər, bir neçəsini qeyd edək.
Onun son dram seriyası, ilk Quay Street Productions dramı Nolly , Russell T Davies tərəfindən yazılmış və Helena Bonham Carter-in təkrarolunmaz Noele Qordon rolunu oynayır. Shindler deyir ki, 'Nolly həmişə aktualdır, çünki o, çox qeyri-adi idi'. 'Və o, vaxtından çox irəlidə idi.'
Nicola Shindler.Böyük mankuniyalılar
O, davam edir: “O, həm də pərdə arxasında işləyirdi, prodüser idi, şoular qurur, “Crossroads”a getməzdən əvvəl ekranda heyrətamiz işlər görürdü. İndi belə qadınlar çox deyil. Düşünürəm ki, heç bir müraciət etmədən kiminsə işdən çıxarılması ehtimalı tamamilə var. Nolly o vaxt heç kimin başa düşə bilmədiyi bir istisna idi.
“Karyera sahibi olmaq istəyən qadınlara qarşı daha anlayışlı münasibət var, ona görə də düşünürəm ki, bu, bir qədər dəyişib. Amma allah, ona münasibət və bundan öyrənə biləcəyimiz dərslər bu gün tamamilə aktualdır”.
O, BBC-də stajçı ssenari redaktoru kimi işə başlayanda Shindler deyir: “BBC-yə daxil olanda ayrılıq həqiqətən aydın oldu, burada ssenari redaktorlarının hamısı qadın və bütün prodüserlər kişi idi. Və bu, yalnız belə görünürdü.
yuvarlaq üz üçün aşağı texniki xidmət pixie cut
“Bu, bir qayda və ya başqa bir şey deyildi, sadəcə olaraq belə idi və düşünürəm ki, bundan əvvəl kişilərə qadınlardan daha sürətli irəliləməyə icazə verildiyi üçün onlar prodüser səviyyəsinə çatdılar. Amma mənim tanış olduğum ssenari müəllifi kimi gələn qadınların demək olar ki, hamısı iş görüb, ayağa qalxıblar. Bizdən əvvəlki dövrlər idi ki, qadın prodüserin olması normal sayılmırdı”.
Yazıçılarla münasibətləri ilə tanınan Şindler İngiltərənin ən məhsuldar və həyəcanverici yazıçı istedadı ilə, o cümlədən Davies, Sally Wainwright, Lenny Henry, Amelia Bullmore, Denny Brocklehurst, Sarah Solemani və daha çox dünyanın aparıcı seriallarının rol aldığı seriallarda işləmişdir. - ekran adları.
O deyir: “Mən tamamilə etiraf etməliyəm ki, gördüyüm bütün işlərdə və işlədiyim bütün insanlarda çox şanslı idim. Buna görə də mən prodüserlər üçün işlədiyim üçün həqiqətən dəstəkləyən bəzi kişilər üçün işlədim”.
3 33 zaman mənası
Bu ilk nümunələrdən biri onun Şimaldakı Dostlarımız üçün ilk prodüser köməkçisi krediti idi, 'bu dramada həqiqətən qeyri-adidir', lakin o, Shindlerin müəyyən bir səlahiyyət səviyyəsinə sahib olmasını istəyən 'inanılmaz dəstəkləyən' Çarli Pattinson ilə işləyirdi. . Lakin Shindler karyerası boyu münasibəti dəyişməkdən xəbərsiz olub və illər ərzində hər şeyin necə dəyişdiyini görüb.
Karyerasının ilkin mərhələlərində o, kişilərdən gələn çoxlu sayda ssenariləri müşahidə etdi və yalnız son onillikdə 'qadın yazıçıların da eyni şəkildə yetişdiyini və yetişdiyini' gördü.
Helena Bonham Carter, Noele Qordon rolunda.ITVX
2021-ci ildə Quay Street Productions-ı işə salmazdan əvvəl, Nicola 1998-ci ildə RED Production şirkətini qurdu və burada 20 ildən çox Baş İcraçı oldu. O, dedi ki, “RED [istehsalatlarında] olanda mənim inkişaf planımın 50/50-yə yaxın olmadığını bildiyim nöqtəyə çatdım”.
“Və o zaman dayandıq – və bu, yəqin ki, 2010-2011-ci illər idi – və yaxşı getdi, bu gülüncdür. Orada parlaq qadın yazıçılar var. Gəlin onları tapaq. Və ən azı bərabər olduğumuza əmin olaq. İndi mən deyərdim ki, biz çox bərabərik, kişilərdən çox qadın olmasa da, yəqin ki, təxminən 50/50-dir. Amma mənə elə gəlir ki, bu, istehsal şirkətinin daxilində məndən birgə səy tələb etdi.
Bir çoxları sənayenin problemlərindən ümidsizliyə düçar olsa da, Shindler bunu etmədiyini və sadəcə 'bu səyi göstərmək' məsuliyyətini öz üzərinə götürdüyünü söylədi. 'Əvvəllər bunu etmədiyim üçün utandım, bunu söyləmək lazım idi. Əvvəlcə etdiyimiz tək şey, potensial istehsal üçün hər siyahıda ən azı bir qadının olacağına əmin olmaqdır. Və bundan sonra o, sadəcə böyüdü' deyə izah edir.
“Və bütün o demək idi ki, mən daha çox qadın işi, yazıçılıq və rejissorluqla tanış olmaq üçün səy göstərdim və buna görə də təbii olaraq daha çox qadınla işləmək istədim. Beləliklə, bu raket elmi deyildi. Sadəcə olaraq, bu, hər zaman baş verməli idi”.
Bütövlükdə, TV sənayesi onun içindəki qadınlar üçün dəyişir və təkmilləşirmi? Dennis-Edvards 2018-ci il WGGB hesabatına istinad edərək, bunun 'yavaş, lakin şübhəsiz' olduğunu deyir və deyir ki, bu cür statistikaları görmək onu 'məqsədi nədir?' və ya 'Bu, həqiqətən də işə yarayacaqmı?'
Ancaq bu, o, başa düşdüyü bir şeydir, o izah edir. “Mən sadəcə olaraq inanıram ki, nəhayət danışdığım hekayələr çox vaxt məndən gəldiyim icmalarla bağlı olsa da, vacibdir və vacibdir. Məncə, bunda maraqlı olan odur ki, o qadınların çoxu üçün bu, orijinal ideyalar üçün deyil. Məsələn, kitablardan IP var.
“Maraqlıdır, çünki məndən çoxlu kitab oxumağı tələb edirlər, məndən bu kitabı və ya o kitabı uyğunlaşdırmaqda maraqlı olacağımı soruşurlar. Düşünürəm ki, çox vaxt qadınların İP-si kişi yazıçılar kimi qiymətləndirilmir. Kişi yazıçı dostlarımla danışanda deyirlər ki, yox, əslində heç kim mənə kitab göndərməyib.
Dennis-Edvards davam edir: “Məncə, siz hələ də “risk” hesab olunanda – və məncə, televiziyada sizi riskə salan şeylər ağdərili olmamaq və kişi olmamaqdır. Və mən bunların hər ikisiyəm. Bu o deməkdir ki, əslində artıq mövcud olan bir İP daha təhlükəsiz bahisdir, elə deyilmi? Çünki əgər bu kitabdırsa, onun artıq auditoriyası var, insanlar onu artıq oxuyublar – onu ağdərili olmayan birinə təhvil vermək daha az risklidir. Düşünürəm ki, bu, xüsusilə də istismara verilərkən bu risk faktorlarını azaltmaqdır.
“İnsanların yaşlı qadınların az olduğunu deyəndə, məsələn, insanların “Niyə daha xoşbəxt vadilər yoxdur?” sualını verən rollarda bu, tez-tez yazıçıların üzərinə düşür və bu, bizim cəhd etməyimizə görə deyil. Düşünürəm ki, biz tamamilə fərqli icmalardan olan qadınların, yaşlı qadınların və daha çoxunun hekayələrini təqdim edirik, lakin qərar yazıçılara aid deyil, qərar komissarlara aiddir – bu, çətin məsələdir.
Shindler deyir ki, o, qadın rejissorların sayının bir qədər azaldığını hiss edir, lakin hələ də 'bir çox qadın yazıçının keçdiyini' hiss edir və sənayedə qadınlar üçün ən böyük maneənin 'uzun iş saatları' və 'çeviksizlik' işlətmək olduğunu qeyd edir. ailə qurarkən. “Düşünürəm ki, bu, həqiqətən də sadədir və səyahət və çəkilişdə olmaq və fiziki olaraq oradan çıxmaq üçün heç bir qabiliyyəti olmayan bir yerdə olmaq, məncə, həqiqətən çətindir. Bu, fiziki, praktiki problemdir”.
Televiziyada olduğu müddətdə fərq etdiyi ən böyük dəyişikliklərə gəlincə, Shindler bildirir ki, 'qadınların özlərini daha təhlükəsiz hiss etmələri, daha çox baxılmaları və daha çox dinlənilməsi baxımından inanılmaz dərəcədə müsbət oldu'.
“Mən ilk dəfə işə başlayanda belə bir fərziyyə var idi ki, əgər kimsə təsadüfən cinsiyyətçidirsə və ya sənin üstünə gələrsə, bu, sadəcə gözlənilən bir şeydir və heç nə etmək olmaz. Və sadəcə özünüz bunun öhdəsindən gəlməli idiniz. Danışacaq heç kim yox idi və heç kim heç bir şəkildə sizin probleminiz olduğunu düşünməzdi.
Ancaq son 20 ildə Shindler gördü ki, kömək etmək və danışmaq üçün insanlar var, həmçinin 'məsuliyyəti üzərinə götürən və müəyyən bir şəkildə hərəkət edən və qadınları daha rahat hiss edən çoxlu kişilər' var. Dennis-Edwards eyni şəkildə, razılıqdakı prodüser və aktyorların 'əsl qayğısına' istinad edərək, davam etdirəcəyi 'xeyirxahlıq və səxavət'dən bəzilərinin ümidindən danışır. O deyir ki, diqqət çəkdiyi əsas şeylərdən biri 'bu şeylər üzərində düşünülür' və 'həqiqətən həyəcan vericidir'.
işığın olmaması hansı rəngdədir
Ancaq həm səhnə, həm də televiziya üçün yazmağa davam etmək barədə düşünməyə gəldikdə, Dennis-Edvards hər ikisini uğurla yerinə yetirən qadınları düşünməkdə çətinlik çəkir. O deyir: “Mən Ceyms Qrem kimi çox hörmət etdiyim, hər ikisini də yenicə bacaran yazıçılara baxıram. Ancaq qadınlar haqqında düşünəndə, hər ikisini uğurla bacaran çoxlu qadınları düşünə bilmirəm, bu, ayıbdır”.
Onun gələcək qadın yazıçılar üçün tövsiyəsi sadədir və “təqdim etdiyiniz unikal perspektiv haqqında” düşünməyi əhatə etməlidir. Onun sənayenin gələcəyinə ümidləri və layihələrdə yaza bilməsi sadədir: qadınlara, xüsusən də qaradərili qadınlara monolit kimi yanaşmayan orijinal şəkildə səslər üçün yer açın.
Shindler üçün o, ümid edir ki, 'işləmək və valideyn olmağın mümkün olduğu bir sənaye yarada bilərik və ailənizdə güzəştə getməyiniz lazım deyil və siz hələ də karyeranız baxımından hədəflərinizə çata bilərsiniz'.
Bu söhbətlər Shindler sənayedə ilk dəfə dişlərini kəsdiyi zaman olduğu kimi bu gün də həyati əhəmiyyət kəsb edir. Hər iki qadın sənayenin daha yaxşıya doğru inkişaf etməyə davam etdiyi üçün qeyd etmənin səbəblərini müəyyən etsə də, hələ görüləsi çox iş var.